Мосиенко, С. Бытие Александра Шурица с библейских времен до наших дней_Наблюдатель-Коммерсантъ. - 1995. - №3. – С. 6

50-летие Александра Шурица Бытие АлексавдраШурица с библейских времен до наших дней В этом году известному новосибирскому художнику Алек- сандру Шурицу исполнилось 50 лет. В Новосибирской кар- тинной галерее с успехом проиіла его персоналышя выстав- ка. Шуриц - один из самых популярных новосибирских жи- вописцев на Западе. Оформивший около 120 книг, он с нача- ла 1990-х годов почти полностью отказывается от графи- ки и отдает все силы живописи. Последняя отлшшется присущим только этому художнику стилем и целыюстъю, благодаря которой картины его связываются в единую ху- дожественную систему. Специально для «ЬЪ» о жизни и творчестве мастера рассказывает известный новосибир- ский художник СЕРГЕЙ МОСИЕНКО. Евгений Евтушенко, недав- но посетавший Новосибирск, проведя вѳчер в мастерской Александра Шурица, оставил такой автограф: «Пусть кто- нибудь высокомерно щурит- ся, бросая взгляд на Шурица холсты, но все равно люблю я Шуру Шурица, и я с его кар- тинами на ты!». Поэт точно подметил интересный мо- мент: и художническая и ис- кусствоведческая братия Но- восибирска действительно до недавнего времени относи- лась к художнику с некоторым высокомерием. Пресса по по- воду выставок Шурица была, как правило, недоброжела- тельной. Если многие 'худо- жники вступали в творческий союз легко и естественно, то Шуриц - через апелляцию, поскольку кто-то «из своих» сообщил в Москву о неблаго- надежности и прочих творчес- ких грехах. Но времена меня- ются; показательно, что 13 ян- варя в залах картинной гапе- реи открылась персональная выставка Александра Шури- ца. Пятмдесятпетие художника - время подвести первые ито- ги. Александр Шуриц приехал «покорять Сибирь» в 1969 го- ду, после окончания Москов- ского высшего художествен- но-промышленного училища. Творческие эксперименты в области дизайна для Шурица закончились быстро: в специ- альном художественно-кон- структорском бюро он оделал великолепный макет велико- лепного мотоцикла, сфото- графировался возле него на память и был уволен. С этого момента следует начинатъ би- ографию Шурица как графика и живописца. В течение десяти лет худо- жник зарабатывал на жизнь исключительно оформлением книг, в основном в Западно- Сибирском книжном изда- тельстве. И хотя среди этого потока случались очень инте- ресные и самобыттные листы, уровень качества типофафии оставлял желать лучшего. Пятнадцатилетний итог: бо- лее 10 тьюяч рисунков в книпах (сказки Шарля і іерро, оратъ- ев Гримм, «Волшебник изум- рудного города», познава- тельная серия детских книг, сказки Андерсена, «Одис- сея», «Илиада», баллады Жу- ковского, «Алиса в стране чу- дес»...) и считанные единицы этих книг, которые по полиг- рафическому качеству устра- ивают художника. В те годы книжная графика «кормила» многих интерес- ных, но «ненужных» художни- ков - и Эдуарда Гороховского, и Илью Кабакова, и Виктора Пивоварова. Живопись же их была известна очень узкому кругу любителей. Подобное получилось и с Шурицом. Первая выставка его темпер- ного сюрреапизма в Академ- городке состоялась исключи- тельно благодаря подвижни- ческой деятельности Гапины Лаевской, многие годы зани- мающейся выставочными де- лами в Доме ученых. Картины Шурица того пери- ода создавались под боль- шим влиянием Сальвадора Дали. Коллажный прием фор- мирования сюрреалистичес- кого изображения долго вла- дел умом и кистью художника, делая его работы излишне дробными, ребусными, обез- личенньіми. Но примерно в начале восьмидесятых наме- тился явный перелом. Темпе- ра постепенно уступила ме- сто маслу, а это, естественно, сделало раскованнее кисть Шурица. Кроме того, вынуж- денный, почти ежедневный графический многолетний тренаж тоже сделал свое де- ло - раскрепощение рисунка повлияло и на раскрепоще- ние живописи. У Шурица явно появляется сугубо свой, при- сущий только ему стиль. К началу девяностых с гра- фикой, как средством к суще- ствованию, почти покончено и все силы отдаются живописи. Начиная с этого времени Шу- рица можно назвать маэстро. Формируются его циклы, раз- рабатываемые и по сей день. «Времена года», «Куклы», «Мужчины и женщины», «Праздники», «Ангелы»^ «Библейский цикл» удиви- тельно гармонично перетека- ют друг в друга; работы этѵіх серий легко сочетаются даже при случайном их сопостав- лении. Мелочи, формальные детали постепенно исчезают с полотен и это придает им особую цельностъ. Если рабо- ты одного цикпа собрать в единую «систему», получает- ся интересный эффект общей гармонии. Когда Щуриц де- лал пятичастный полиптих «Ужин у Семена Прокаженно- го» («Тайную вечерю»), скромные размеры мастер- ской не давали возможности работать над всей картиной сразу. Приходилось делать ее частями, выставляя рядом лишь по два холста размером 120x120 см, Сам автор уви- дел цельное шестиметровое полотно только на выставке. Зрители и художник «откры- вапи» готовую работу однов- ременно на групповой вы- ставке восьми художников, и шурицовский «Ужин» по об- щему мнению был лучшим в «Туман в Гпостере», 1991 г. экспозиции. Когда-то невыездной Шу- риц теперь наверстывает упу- щенное: поездка в Голлан- дию, две поездки в Англию, экзотѵіческое пугешествие на Кубу вылились в любопытные циклы работ с анапогичными названиями. Английский цикл вызывает ассоциации с «Ту- маном в Глостере», где не- ожиданный ангел катмт на ве- лосипеде. Кубинский цикл вызывает в памяти его «Кро- кодилий питомник» с удиви- тельнб точным тропическим колоритом. Как раньше, так и теперь, наибольшим успехом работы Александра Щурица пользу- ются за рубежом. В 1993 году в Голландии, куда художник был приглашен с персональ- ной выставкой, все его рабо- ты (а их было в экспозиции больше 20) быпи распроданы. Многое интересное и непо- вторимое (Щуриц принципи- ально не делает копий) ушло в США, Израиль, Францию, Грецию, Германию, Коста-Ри- ку... Шуриц - художник не коммерческий, у него нет привычных натюрмортов и спокойных пейзажей. Если пейзаж, то с какой-нибудь не- ожиданной бабой («Пейзаж для интуриста»), если натюр- морт, то с Юпитером. И хотя по-прежнему далеко не всем нравятся его «ипоманные кук- лы» и «Ангелы на снегу», Шу- риц, не уехавший из России в 1991 году (в самом, по его оценке, дискомфортном), и сейчас не собирается поки- датъ страну навсегда. Пожалуй, только один оте- чественный музей по досто- инству оценил творчество ху- дожника - Музей современно- го искусства в родном городе Шурица Биробиджане. Имен- но там сейчас находится око- ло полусотни его работ, в сх(- новном относящихся к биб- лейскому циклу. Музей уже устроил несколько персональ- ных выставок Шурица, а его руководители планируют и организацию зарубежных эк- спозиций, в основу которых ляжет шурицовская коллек- ция. г ' ! АлексШдр ІІІуриц ро- ^ дшся 4 января 1945 го- да в Биробиджане. В 1969 году закончил Московское высшее художественно-промыиіленное училище (б. Строгановское). Пяіпь лет работал в Специаль- ном художественном конструк- торском бюро (СХКБ). В это же время начал сотрудничать с Западно-Сибирским кнюкным издательством. С 1973 года участвует в профессиональных выставках. С 1982 года член Союза художников. Персо- нальные выставки в Голландии, Великобриташи, России (С.- Петербург, Новосибирск, Биро- биджан, Москва). Работы нахо- дятся в Биробиджанском музее современного искусства, в Но- восибирской картишюй гсиіерее. «Руфь и Вооз», 1993 г. «Девушка в белом», 1992 г. «Песня Белого Волка» (фрагмент), 1 9 9 4 г. «Похищение С и л о м с к и х д е в у ш е к » , 1 9 9 2 г. «С уд царя Соломона » (фрагмент), 1994 г. « Маленькмй бедный скрипач», 1993 г. «Трамвай №5->, 1994 г.